M.C. Escher "Encounter" 1944, litografia.

I riferimenti simbolici della litografia di Escher, "Encounter" (1944) ci riguardano come popolo (o quel che ne resta), come sinistra, come diversità che si separano e si ricongiungono in una sorta di incessante danza rituale che replica all'infinito la separazione e la ricongiunzione dei complementari come parti della stessa "unità". E in tale movimento danzante si intuisce una "crescita evolutiva"...
Più a lungo si guarda un'opera di Escher, più si colgono sottili "sorprese", non percepibili ad uno sguardo superficiale. La Vostra partecipazione attiva è indispensabile...


Avanzi di Popolo

Culture


Lo stato dell'arte del cinema asiatico alla Mostra di Venezia 2010 PDF Stampa E-mail
Scritto da Agente del Caos   
Giovedì 09 Settembre 2010 10:40

Venezia

La Mostra del Cinema di Venezia ospita quest'anno una moltitudine di film cinesi, naturalmente si tratta di una vetrina articolata che offre molteplici generi e diverse correnti espressive ma è attraverso il cinema di intrattenimento, quello dal taglio epico e popolare che possiamo rilevare i cambiamenti più forti del linguaggio e del costume della Cina. Quest'anno la Biennale dedica un premio alla carriera del regista di Hong Kong John Woo, in occasione di questo premio la Mostra ha presentato il suo ultimo film Jianyu: Reign of assassins dove per la prima volta John Woo si lascia affiancare alla regia da un nome emergente dell'industria di Hong Kong: Su Chao Pin. Questa però non è una novità nel panorama cinematografico orientale.

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Venezia 2010: "Post mortem" di Pablo Larrain PDF Stampa E-mail
Scritto da Agente del Caos   
Martedì 07 Settembre 2010 12:33

Venezia

Pablo Larrain racconta il golpe in Cile attraverso gli occhi di un funzionario dell'obitorio di Santiago, il cui incarico è quello di trascrivere i rilevamenti del medico legale durante le autopsie. La vita di Mario, protagonista del film, è semplice e monotona, colorata solo dalle fantasie che rivolge alla sua vicina, ballerina di un teatro di periferia. Ogni giorno Mario attraversa le strade di Santiago ed impassibile osserva i moti dei giovani socialisti che inseguono il sogno di Salvador Allende, non li appoggia ma nemmeno li rifugge, si limita ad osservare la realtà così come si limita verbalizzare le autopsie dei cadaveri.

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